モーツァルトはお好き？

魔笛（◎）
フィガロの結婚（◎）
カルメン（⚫️ ◎）
椿姫（⚫️ ◎）
ドン・ジョバンニ
こうもり
マダムバタフライ（⚫️）
メリーウィドー
コシファントゥッテ
ヘンデルとグレーテル（◎）


オペラ文化のレベルがどの程度なのかよく知りませんが、
倭国の上演ランキング。
そのうち、ＭＥＴのランキングテンが、⚫️
ドイツが、◎
イタリアの統計か探せなかったのでパス（探さずとも答えは解る）


カルメンや椿姫の人気が世界的に高い。
しかし、本当は、倭国のランク外の

トスカ
ボエーム
アイーダ
リゴレット

なんかのイタリアものが上位なのです。
それにしても「お母さんと一緒学派」と揶揄される割りに
天才くんのオペラ人気はどうしてこんなに凄いのか？

オペラはカネのかかる演題ですから、リスクはとれない。
だから、安全策で定番ものの上演傾向になり、名作や傑作と言うだけでは
お呼びじゃない。

別にオペラなんて歌舞伎と同じで高尚藝術じゃない。
通俗的で扇情的なイエロージャーナリズム御用達のドロドロ悲劇が定番。
ハッピーエンドや喜劇は必ずしも保守本流とは言えない。


そうは言いつつも、トスカやリゴレットを鑑賞するために
ＮＹに行くほどのオペラファンでもないから、
定番ものを毎年シコシコと見てます。
大抵がダブルキャストですが、洋鬘モノには平べっちゃいお面は
似つかわしくない！って経験則は頑固に守ってます(^.^)

今回は「フィガロの結婚」

佐渡さんプロデュースのオペラは、大抵見ますが、
やはり「トスカ」が一番！だった。

フィガロはねえ(๑˃̵ᴗ˂̵)
まず長すぎる（四幕でネット三時間）
第三幕で終了するように台本を変えればいいのです。
この程度の改変は許される範囲だし、構成としてもスッキリするが、
モーツァルト様の傑作を加筆訂正するだけの度胸ある音楽家が．．．．まあ居ないわなあ。

つまり「ベニスの商人」ですよ。
喜劇たる所以は、勝訴した後の痴話喧嘩とかなんとかですが、
敗残したシャイロックの悲劇（ユダヤ人サイドの視座）でカーテンコールと言う
構成もありうるのです。