欲望・墓場・極楽の三題噺

映画を映画館で見る時代は終わった。
ＳＦＸに始まり、３Ｄとか４Ｄに至り、ケレン味も極まれり（苦笑）
いまんところ、技術の使いこなしが子供じみていまして、オトナの共感とは縁遠い。
これからは何事も「シルバー」がトレンドと消費の主役であるが、はっきり言えば「ズレて」ます。
すくなくとも「芸術」の端くれとして、おさえるべきポイントにフォーカスを当てた作品でないと先は寒い。

有り体に言えば、古典性と前衛性。
その点、舞台のほうがまだしも先鋭かもしれない。

ロンドンのヤングヴィックシアター。
足を運ぶにはちょっと遠いし、チケットがとれるかどうか・・・なんちゃって能舞台程度の収容力
嬉しい事に「ナショナル・シアターライブ」ってことで、断続的に話題作がシネコンにかかります。

アーサー・ミラーの「橋からの眺め」
テネシー・ウィリアムズの「欲望という名の電車」

現代劇の古典がなんとも斬新に演じられるのです。




あの寓話的な書き出し（すべて実在ってところが凄いのです）が・・・・・

「欲望」という名の電車に乗って
「墓場」という駅で乗り換えて、６つ目の角で降りたら
「極楽」という街に着く。

サザンベル（南部大農園の貴婦人あるいは令嬢）であったブランチが妹を頼ってノラにやってくる。
ブロードウェイ初演の際には、

ブランチ・デュボア　　　　 - ジェシカ・タンディ
スタンリー・コワルスキー - マーロン・ブランド
ステラ・コワルスキー 　　　 - キム・ハンター
ハロルド・ミッチェル - カール・マルデン

映画化された際には、ヒロインだけはビビアン・リーに変更されたが、
これは、地味なジェシカでは客入りがってことでなく、ロンドン公演ではビビアンが舞台をつとめていたし、
リーは元々が舞台役者
それに、代表的なサザンベル＝スカーレット・オハラの相似形イメージもある。

スカーレットは誇り高いリアリスト。
落ちぶれたという認識があるが、弱みは見せない。
精一杯の虚勢を張る。
廃墟化したタラの大邸宅のゴージャスなカーテンをドレスに仕立て直して、堂々と振る舞う。
一方で、ブランチは誇り高いがロマンチスト
立ち居振る舞いが地につかず、周囲と空回りをする。

作品は
舞台的にも映画的にも大成功！
その年（１９５１年）のオスカー賞は「総取り」でもよかったんですがねえ（笑）

作品賞（ノミネート）　　　→　巴里のアメリカ人
監督賞（同上）　　　　　　→　Ｇ・スチーブンスン（陽の当たる場所）
主演女優賞（受賞）
主演男優賞（ノミネート）→　ハンフリーボカート（アフリカの女王）
助演男優賞（受賞）
助演女優賞（受賞）


今回は、なんとＸファイルのダナ・スカリー捜査官がブランチをやります。
彼女ってただのＴＶアクトレスじゃなかったんだ。
ムービーアクトレスとして最近は顔を見ないと思っていましたが、こんなところで頑張っているんだ。
元々、演劇少女だったみたいですし、なんとも言えないほとんど聞き取れない・・・南部訛りでしょうか・・・
渾身狂乱の熱演ってこういうことをいうんでしょうねえ。
成功する舞台とは「虚実皮膜の間」っていうのが近松の演劇論
そういえば、このシアターは舞台と客席の区分がない等しい。
虚の世界と実の観客という存在が渾然一体となる。


因みに、ケイト・ブランシェットがオスカーを取ったこの作品は、オリジナルにインスパイヤーされたものというのが
大方の見方です。